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主题: “南央阿姨”杀伤力堪比“连爷爷来了”,令人不得不起鸡皮疙瘩。
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作者 “南央阿姨”杀伤力堪比“连爷爷来了”,令人不得不起鸡皮疙瘩。   

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加入时间: 2011/11/28
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文章标题: “南央阿姨”杀伤力堪比“连爷爷来了”,令人不得不起鸡皮疙瘩。 (255 reads)      时间: 2019-3-03 周日, 上午6:31

作者:罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.info

这是用革命者的语言去包装反革命人物,老黄瓜刷绿漆。李南央老太太快70大寿了吧,这个阿姨一词在资产阶级文化里这么用真的不别扭吗?

一方面,是同志不喊同志,叫弟兄们,另一方面,把反革命人物打扮成革命者,“美国文艺可以宣传用革命推翻独裁的统治,《饥饿游戏》不就是吗?”这不得不令人深思。

对于后者,这是一种黑色反共文化,其欺骗性在于这个逻辑,“穷人和有钱有势的人之间应该彼此信任,共同反对独裁者,所有鼓吹‘穷人和有钱有势的人之间存在阶级对立’的言论都是独裁者的阴谋”。

【盖尔心里明白他不该对马奇生气。有时在林子里,他会大声抱怨,说食品券是给第十二区人们制造痛苦的工具。这样做让“夹缝地带”的穷人和有钱有势的人之间埋下仇恨,使他们永远不可能相信彼此。“把我们分裂开来,凯匹特人就可以坐收渔翁之利。”瞅着没人时,他就会这么跟我说。】

著名的黑色IP《饥饿游戏》的确也鼓吹战斗,但是其战斗的对象是未来通过所谓“在穷人和有钱有势的人之间埋下仇恨”而推翻了今天美国体制的“独裁者”,战斗的目的是为了重新建立“穷人和有钱有势的人彼此信任的民主社会”,也就是今天美国的体制和主流价值观所统治的那种社会。

只要了解一点电影史的人都知道,西方资本势力统治下的好莱坞早在三四十年代开始就推出了两种“反共文艺”,一种是旗帜鲜明的歌颂美国资本主义体制和主流价值观,强调要战胜一切敢于威胁这种体制和价值观的所谓“共产主义邪恶势力”,另一种则是先骂一通“美国社会的黑暗”,然后再强调“如果实现了共产主义统治会更黑暗,所以我们也只能忍受”。前者被称为“主流反共文艺”,后者被称为“黑色反共文艺”。这两种文艺作品艺术风格是相反的,但是其实所要表达的思想内涵是完全一致的,都认为美国式资本主义体制和价值观是不可战胜的“历史终结”。

鲁迅、郭沫若、茅盾、夏衍等文艺界的巨匠都曾经尖锐的批判过好莱坞大片。要知道,当时在中国的市场上流行的可并不仅是好莱坞“主流反共文艺”,更多的恰恰是“黑色反共文艺”。甚至国民党当局还模仿那种风格,拍了很多先大骂一通“国统区的统治黑暗”,然后再强调“这些黑暗都是中共破坏造成的,只有坚持反共到底才能解决”的“中国式黑色反共电影”。那些文艺界的巨匠所说的“让人变成奴才和流氓的电影”,“心理变态的疯子才喜欢的电影”也更多的是指这种“黑色反共文艺”。

当然,我们不能简单的说今天那些喜欢美国“黑色反共文艺”的朋友全都是“心理变态的疯子”。之所以会出现很多人误认为美国的“黑色反共文艺”是批判资本主义的,主要是因为中国的某些公知和主流媒体对美国的歌颂太肉麻了,所以美国的文艺作品中只要说一点儿美国社会现实的坏话就被不少中国人认为是“批判资本主义的”。其实,美国不是中国,即使是“主流反共文艺”也不得不承认美国社会也有黑暗面。如果要是美国主流媒体和中国公知一样,对于美国只进行360度无死角的歌颂,那么那些上大学的贷款就要还到40岁,住房贷款一辈子也还不完的美国人早就造反了。

承认“穷人和有钱有势的人之间存在阶级对立”的才是进步作品,而《饥饿游戏》那种宣传“不存在阶级对立,只存在民主与独裁的对立”的不管格调有多黑暗,都是保守反动的作品。也正因为这个缘故,前者在西方受到很大的压制,往往只能采取“欲说还休”的手法,后者则可以旗帜鲜明,往往叙事非常简单明快。

作者:罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.info


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